有人说它是昆汀电影的扛鼎之作，也有人说它是昆汀匪气的自我意淫，无论如何，《无耻混蛋》以一种电影勾芡电影的姿态，实实在在地戏弄了一把“电影是什么？”的终极话题。大概，做起教授的昆汀，讲理论讲到一肚子干火，《无耻混蛋》成了最好的撒气桶。就叙事结构而言，昆汀没有在《无耻混蛋》里玩《低俗小说》Pulp Fiction(1994)的“圈形叙事”转而强化了他在《危险关系》Jackie Brown(1997)玩的线性叙事叠加多线索叠层，整部影片的章回体设置将所有人物的命运，强烈地压缩在了最后的高潮戏之中。历史的篡改、女主人公的香消玉殒、首位呼应的“刀法”，昆汀借布拉德·皮特的洋洋得意，为整部影片加上注脚——“我想，这会成为我的代表作！”
影片中的游戏场景。说穿了，《无耻混蛋》就是昆汀玩的一个153分钟的影像游戏。有兴趣一起参加的朋友，自然会玩得热火朝天。无兴趣的朋友，也就只能另觅一桌了。
不过，那些卫道士看不过去了。肆意横行的暴力、对历史的冷嘲热讽以及女体的妖魔化，《无耻混蛋》轰轰烈烈地被口水所淹没。就连一贯标新立异的《纽约客》The New Yorker的大卫·邓比(David Denby)也说道，“《无耻混蛋》的荒谬和悚然，虽不单调乏味，但却显得过于麻木不仁。”同时，美国的两大“时报”亦不约而同地打出了50分的不及格分。《洛杉矶时报》Los Angeles Times的凯尼斯·途兰(Kenneth Turan)愤怒地说道，“懒懒散散的2小时33分，几乎让人陷入冰点。对于，历史语境的叙述，昆汀迷途而不知返。于是，剩下的就只有那些令人作呕的暴力了。”《纽约时报》The New York Times的曼诺拉·达吉斯(Manohla Dargis)则更加变本加厉地说道，“《无耻混蛋》最失败的地方在于它的轻浮，欣然地英雄化那些‘无耻混蛋’很大程度上是一种礼节性的错误。”
但是，美国当代最著名的影评人《ReelViews》的詹姆斯·波拉蒂尼(James Berardinelli)和《芝加哥太阳报》Chicago Sun-Times的罗杰·阿尔伯特(Roger Ebert)却纷纷打出了100分的满分。詹姆斯·波拉蒂尼中肯地说道，“面对，如此这般的电影，它是好是坏，很大程度上取决于观众的自我意识形态。保罗·范霍文(Paul Verhoeven)的《黑皮书》Black Book、布莱恩·辛格(Bryan Singer)的《行动目标希特勒》Valkyrie，甚至肮脏版的《辛德勒的名单》Schindler’s List，便是我在观看这部电影的过程中潜意识想到的。”老江湖史蒂文·斯皮尔伯格(Steven Spielberg)更是扯着喉咙为昆汀出头，“这是所有昆汀电影之中最严肃的一部，无关历史(双关：影史)。”
其实，《无耻混蛋》早在电影开场的时候就对后来所谓的“意淫二战”做出了铺垫。当汉斯·兰达一伙来到苏珊娜·德瑞芙斯等人藏匿的小屋之时，宽银幕一下子出现了一个类似“鱼眼+伸缩”镜头的混合体(木屋主人的女儿收起床单，时间：2分33秒)。这一极其细微的变化，仿佛一石激起千层浪，随后的剧情再也不受所谓的“经典叙事”以及“历史叙事”束缚了。恰恰，影片独到的章回体结构，更类似小说体的变奏，用罗杰·阿尔伯特的话讲，“昆汀用他的摄影机接过了堂吉诃德的衣钵。” 近景的苏珊娜(引线)与远景的菲林(引爆物)，因得红色，形成了一种巧妙的对立统一。昆汀将女体的物化以及最后的妖魔化，成为了整部影片最引起争议的地方。
除了对于既定历史事件的肆意涂改、影史的揶揄(片中那个通晓德国电影的影评人)、口音的矫正(布拉德·皮特等人乔装成意大利人)、暴力的涤荡(33分22秒，昆汀利用声效，挑逗观众对于恐怖的预期感)以及慢镜头的挥发(苏珊娜的死以及马塞尔的烟头)，都是《无耻混蛋》值得盛赞的地方。当然，《无耻混蛋》最有意思的地方在于，昆汀利用电影本身的幻觉属性在影片之中利用“电影中的电影”，画龙点睛。如此一来，《无耻混蛋》便有幻觉套幻觉的特殊气质。譬如：现实中，苏珊娜用三枪射杀佛列德瑞克·佐勒；银幕中佛列德瑞克通过三个剪辑画面射杀苏军。再譬如：一身红色，倒在血泊里的苏珊娜(背后是佛列德瑞克在电影里的瞄准动作)，却活生生地以黑白电影的形式出现在大银幕之上。一生、一死；一现实、一幻觉，《无耻混蛋》强势地挑衅着“电影是什么？”的终极话题。
因为，我们在《无耻混蛋》里看到的那个“现实”，其实也是幻觉。与此同时，上述的两个对仗手法又分别影射了两个男女主人公的内心恻隐。你来我往的射杀，狰狞的复仇之血彻底淹没了他们的世俗道德。尤其是那个出现在2小时23分时的苏珊娜的嘴部特写镜头，摄影镜头仿佛画中人的视觉镜头，获得生命一般将观众一同拽入影片中。
最后的最后，我们不得不提一下克里斯托弗·瓦尔兹(Christoph Waltz)在这部影片中的精彩演绎。巨型烟斗的道具张力、甩手腕的阴谋论、自以为是的骄傲，在克里斯托弗的演绎之下，显得动人心魄。尤其是那段他揭穿布拉德·皮特意大利身份的戏，看得人笑破肚皮。怪不得，戛纳影展乖乖地将影帝桂冠，双手奉上。如此种种，《无耻混蛋》正如拉斯·冯·提尔(Lars Von Trier)的《反基督者》Antichrist一样，以一种挑衅的姿态伫立在影史的长河之中。
